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"La seconde partie du concert est dédiée au rare Concerto de Max Bruch, un compositeur surtout connu pour son concerto pour violon. (...) Ludmila Berlinskaïa et Arthur Ancelle redonnent à cette œuvre ses lettres de noblesse, en dévoilant toute la richesse de la partition, notamment dans la fugue, empreinte d’un romantisme à la Brahms. Ces deux maîtres du piano (...) peignent des tableaux sonores avec un jeu à la fois majestueux et solennel, tendre et intime. Bien que l’œuvre respecte une forme classique en quatre mouvements, elle s’affranchit des conventions, notamment avec l’importance accordée aux sections lentes dans chaque mouvement. Le duo Berlinskaïa-Ancelle fait chanter le piano dans les moments de calme, nous entraînant dans une rêverie proche de Schumann ou Rachmaninov comme dans le deuxième mouvement. Ils savent également se montrer imposants, comme lors de l’entrée vigoureuse du premier mouvement. Leur interprétation allie une énergie explosive et une douceur confidentielle, en parfaite harmonie avec l'Orchestre national de Lille."

"Le pianisme sobre et sans concession, la complicité de Ludmila Berlinskaïa et Arthur Ancelle font ici merveille, s’appropriant avec rigueur – et un bonheur visible – un langage toujours inventif et personnel, dont l’extrême complexité n’est jamais pesante."

"Ce défi technique n’entame en rien l’osmose entre les deux pianistes dont les sons semblent parfois se fondre en un même instrument embrassé. Un instrument bi-céphale qui joue fort et bien, y compris dans les subtils contrastes de Max Bruch.
À leurs pianos, la complicité est telle qu’un simple regard suffit, chaque note est un clin d’œil, chaque nuance un dialogue invisible. Même leurs postures semblent parfaitement synchronisées, comme s’ils avaient inventé un langage chorégraphique secret."

"Après l’entracte, Ludmilla Berlinskaïa et Arthur Ancelle entrent en scène pour une pièce tout aussi romantique, mais très différente. (...) La symbiose entre les deux solistes et avec l’orchestre est également bluffante. (...)
La plupart des auditeurs dans la salle découvrent cette œuvre et c’est une révélation. Après ce moment imposant et un standing ovation, les deux pianistes reviennent avec leurs élèves, qui s’installent deux par deux sur les pianos et, le temps d’aller chercher sa partition, Arthur Acelle peut déclarer que « un festival, c’est aussi une fête », avant que les quatre musiciens ne nous éblouissent avec de rebondissantes variations au clavier et en tapant dans les mains.
Nous sommes sortis du Théâtre des Champs-Élysées avec envie de danser et d’aller passer le week-end à Rungis"

"Leur duo, formé en 2011, est aujourd’hui une évidence tant mains et esprits semblent connectés."

"un moment de pur bonheur (...) Ludmila Berlinskaya et Arthur Ancelle défendent ce répertoire unique avec un talent et une énergie rares. (...) Berlinskaya et Ancelle nous livrent ces deux lectures. Ils sont à la fois des enfants qui se chamaillent, échangent des clins d’œil et se touchent les mains et des musiciens exigeants et attentifs à chaque détail de cette œuvre d’orfèvrerie musicale. (...) un brillant éclat de rire en musique, parfaitement exécuté par le duo impeccablement coordonné. (...) Un régal !"

"L’entente artistique et humaine qui relie Ludmila Berlinskaïa et Arthur Ancelle paraît idéale. A l’énergie du second répond la délicatesse de la première, tous deux au service d’une technique hautement maîtrisée certes, mais toujours imprégnée de poésie et de sensibilité. "

"Le public en salue la performance par moult applaudissements"

"D’autres temps forts ont marqué cette épopée lilloise, tels les deux suites de Rachmaninov par le duo Ancelle-Berlinskaia"

Ludmila Berlinskaïa et Arthur Ancelle magiques à la Philharmonie
"Le duo inséparable, sur scène et dans la vie, nous livre une interprétation virtuose et complice des Transcriptions pour deux pianos de Victor Babin devant un public transporté. Berlinskaïa et Ancelleapportent une énergie lumineuse et une gaieté jazzy aux compositions de Tchaïkovski, Rachmaninoff, Rimski-Korsakov, Borodine, Stravinski et Tsfasman. (...) Au-délà de leur jeu unanime et techniquement abouti, tant au plan musical qu’expressif, du riche répertoire proposé, ces deux pianistes hors du commun nous enchantent par leur fusion créative, leur vitalité fraîche et l’attention qu’ils portent à la musique, au public et l’un à l’autre."

"Ludmila Berlinskaïa et Arthur Ancelle se sont pris de passion pour l’ouvrage et le restituent dans toute sa richesse, ici sombre et fataliste, là d’une virtuosité mordante ou ludique. Belle découverte, qui mériterait amplement de trouver un prolongement en studio d’enregistrement !"

"Ouvert par le pupitre des violoncelles, le magnifique "intermezzo", large élégie confiée aux cordes ponctuée par les vents rêveurs n'est pas sans évoquer Samuel Barber et Aaron Copland (...). Davantage dans la veine d'un Poulenc que d'un Bach, le "Finale alla fuga" clôture cette partition avec panache. Ludmila Berlinskaia et Arthur Ancelle ont également enchanté l'auditoire avec la transcription de la Romance op. 21 n°7 de Rachmaninoff, par Victor Babin, dont le Russe fut le mentor en Amérique."

"On ne saurait mieux préparer à Fauré et sa suite Dolly que les deux artistes font ensuite vivre et pétiller, d'une commune respiration, en préservant la douceur des coloris. Charme entêtant d’un intimisme tendre ... Ils poursuivent avec Feuille d’images (1830) de Louis Aubert (...) que le duo explore en distillant de savoureuses harmonies, typiques de l’entre-deux-guerres. Une musique aussi simple que suggestive qui, restituée avec pareille finesse, parle immédiatement à l'imagination."

"Quelques accords nonchalants (...) puis un brillant feu d'artifice de courses éclate et scintille sur le clavier. Sur leurs deux pianos, Ludmilla Berlinskaya et Arthur Ancelle ignorent toute limite de tempo et tiennent en haleine avec une précision fascinante."

"Les vrais duos de piano sont très rares et celui que forment depuis une décennie Ludmila Berlinskaïa et Arthur Ancelle, constitue un modèle d’accomplissement musical. (...) La musique est le meilleur des baumes, se dit-on en savourant la totale osmose des deux interprètes dans un lyrisme aussi évocateur qu’émouvant (...) La seconde partie de la soirée anniversaire du Duo forme un cocktail proprement irrésistible que les deux pianistes et leur complices jazzmen d’un soir enlèvent avec un chic et un humour, un charme et un swing qui vous poursuivent longtemps après avoir quitté la salle."

"Que puis-je dire ? Une telle fusion des âmes est la base d'une famille heureuse - surtout lorsqu'il existe une chimie aussi étonnante dans la collaboration, comme c'est le cas pour Ludmila et Arthur. (...) Ils utilisent le son pour exprimer leur admiration mutuelle, et c'est certainement une expérience merveilleuse. En effet, l'auditeur a l'impression qu'une seule personne joue. (...) Le public s'est clairement réjoui, enveloppé par un son dans la meilleure tradition des groupes de jazz du milieu du siècle dernier - rêve américain, fumée de cigare et odeur de whisky.
Il est difficile de passer sous silence la virtuosité exceptionnelle des musiciens invités et la facilité avec laquelle Ludmila et Arthur sont passés de la musique russe académique au jazz américain langoureux et juteux. (...) Un ensemble étonnant de quatre musiciens, dont la respiration semble synchronisée, ressentant subtilement la délicatesse de la musique qu'ils touchent. (...) La rencontre avec l'art de musiciens aussi forts laisse une impression, vous tire de la routine banale vers un monde parallèle complètement différent - de la musique, de l'art, de la relaxation de l'âme. Et ce n'est pas un spectacle, mais une expérience puissante et intime.
Le concert s'est conclu par le morceau "Snowflakes" du duo, extrait de la Jazz Suite de Zfasman, arrangé pour ce groupe particulier. Solos virtuoses de chacun des membres du quatuor, énergie tonitruante de Ludmila Berlinskaya, surprises inattendues pour ceux qui ont entendu le morceau plus d'une fois et ont réussi à le mémoriser jusqu'à la dernière note.
Des applaudissements assourdissants mérités par une salle plutôt bruyante et des rappels à l'humour pétillant"

"Difficile de résister à la vivacité et à la tendresse, comme au relief que Ludmila Berlinskaïa et Arthur Ancelle apportent aux deux allegros, qu’ils emportent avec une fraîcheur adolescente. Et que d’imagination mettent-ils dans l’Adagio non troppo – pièce étonnante quand on songe à l’âge de son auteur –, sachant en traduire la riche expression et les coloris changeants sans surcharger le propos. Un pétillant Tsfasman en bis prolonge le plaisir."

"ils ont réalisé une interprétation inspirée et de plus en plus convaincante. En particulier, l'excellente interprétation du Chevalier Errant, une pièce de caractère expansive, travaillée de manière polyphonique et comportant des éléments concertants, s'intègre parfaitement dans la salle des chevaliers de Husum. Le final, (...) habilement adapté par Arthur Ancelle, est un point culminant absolu de musique inspirée et orientée vers le public.(...) Le "jazz" soviétique - ce n'est pas un événement quotidien, même à Husum, et il est accueilli avec enthousiasme par l'auditoire."

"D'emblée Ludmila Berlinskaia et Arthur Ancelle nous ont séduits tant par leur virtuosité que par la propreté de leur jeu, leur technique sans faille, leur parfaite concordance. Pas une fraction de seconde de décalage. On avait l'impression de n'avoir à faire qu'à un seul exécutant qui s'appropriait pleinement mélodie et harmonisation quel que fût le style de l'oeuvre jouée."

"La puissante Sonate en si mineur de Liszt est un formidable défi pour tout pianiste, tant sur le plan dramatique que technique. L'arrangement de Saint-Saëns ajoute à cette complexité l'interaction de l'ensemble - une sorte de "traduction inversée" où deux pianos doivent sonner comme un seul instrument. Et Berlinskaya et Ancelle se sont acquittés de cette tâche avec brio, faisant preuve non seulement d'une virtuosité enviable mais aussi d'une étonnante simultanéité dans le phrasé, la respiration, le sens du tempo et l'harmonie intérieure."